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之前，若道君为大家推送了【“罪恶大师”波兰斯基】的人生议题转化，今天，若道君再为大家送上一片波兰斯基同他的伴侣艾玛纽尔·塞尼耶相互的成就和疗愈在星图中的呈现。初步星图解读会在核心课程L3部分教授，L4-L5也会教授进阶星图解读以及关系比较图部分，感兴趣的同学可以戳【这里】了解详情哦
作为一名享誉世界的大师级导演，波兰斯基以他善于挖掘人性阴暗的独特黑色风格屡次国际获奖蜚声影坛，其代表作奥斯卡获奖的《钢琴家》更是以精湛的技艺和悲悯的人道主义关怀感动和震撼了世界。
而更广为人知的是他幼年在集中营艰难求生，第一任妻子在好莱坞被邪教组织曼森家族所害的悲惨个人经历，以及其后自甘堕落，因性侵未成年人事件被捕后出逃而声名狼藉，多年来一直被社会和公众审判的传奇一生。
他一生的经历跌宕起伏如同电影，而本人以影为心声，以痛苦作为养分浇灌艺术，以自己作为艺术的管道，抚慰和滋养更广大群体的灵魂。他把自己奉献给艺术，也被艺术所拯救和治愈。
纵观其电影生涯，我们可以发现他早期作品更偏向于揭露和批判人性之恶，特别是第一任妻子被害后，价值观愈发悲观黑暗。
但2002年的《钢琴家》超越了之前的对悲惨命运的控诉和对人性的绝望，具有悲天悯人的普世价值观和历经苦难依旧永不放弃的顽强意志。
世人赞美这部电影的大师手笔，这部厚积薄发的作品是他历经了十余年艰苦转型才得以勇敢呈现出的内心最深的伤痛，而促使这一切发生，促使他终于可以治愈自己灵魂直面内心恐惧的，是他的第二任妻子，他的灵魂拯救者，艺术缪斯——艾玛纽尔·塞尼耶。
波兰斯基出生星图中醒目的月亮-火星-天王星-冥王星“T三角”格局，月亮巨蟹座合相中天，是他一生的痛苦，也是他一生的动力和滋养。
火星-天王星-冥王星的主题在他的电影中不断地重现，让他痛苦也给他艺术的灵感。冥王星牢牢控制住他的月亮，在他生命的早期伤害他生命中的女性，让他的母亲惨死于集中营，妻子被邪教徒残忍杀害。
命运以残忍的暴力不断摧毁他的灵魂，第一任妻子死后他终于屈服于魔鬼的召唤，用火星的暴力，冥王的控制伤害身边的年轻女性，将自己从受害者转变成加害者，并因此声名狼藉。
他声称靠着和16岁-19岁的女孩们发生关系来缅怀过世的第一任妻子莎郎塔特，这些女孩儿们“未经雕琢富有活力的美将永不被复刻”。为了合理化他的种种行为，波兰斯基在自传里把自己描述成为一个软弱的男人，而那些少女则比成年女性还要成熟自然和美丽，与他是平等和棋逢对手的交往。
从这个角度说他并没有撒谎，确实是一个软弱的人，无法面对任何强大的可能伤害到他的有火星-天王星-冥王星特质东西，哪怕是成熟女性。在1989年，波兰斯基遇到了23岁的艾玛纽尔·塞尼耶，正值花季的年轻女性，外表纯洁天真一如他过去十几年荒唐生活中一直青睐的苔丝似的清纯柔弱的女性形象。
| 波兰斯基与艾玛纽尔·塞尼耶
| 波兰斯基出生星图（1933年8月18日 10:30 巴黎）有着柔弱外表和强大内心的艾玛纽尔·塞尼耶1966年6月22日18:35出生于巴黎的一个演绎世家，她的出生星图中南交点在天蝎座12宫，天生习惯于面对危机和处理危机，对宿命般的危险黑暗和伤痛很熟悉。
冥王星合相天王星四分火星，冲动、不怕危险，也有暴力与控制的面向。天王星-冥王星在9宫，可能会有不同寻常的道德观。
与波兰斯基的太阳狮子座月亮巨蟹座正好相反，她太阳巨座蟹月亮狮子座，日月互容，且太阳在白羊点，月亮定位了水星巨蟹座，家庭是她实现自我价值的重要方面，不希望自己的家庭和家人陷入丑闻和争议，也很看重家庭的尊严，并会用语言对其进行捍卫，不怕带有攻击性，可以与主流的意见为敌也在所不惜。
海王星合相南交点天蝎座，与生俱来有一种宿命般的奉献与拯救，包容与沉溺的倾向，会被浪漫而危险的人事物宿命般地吸引。而今生想要发展的方向是现实中安稳舒适的物质生活和稳定安全具有艺术美感的关系。
月亮四分金星-海王星和南北交点形成“T三角”格局，月亮狮子座温暖而慷慨，需要荣耀家庭也需要被荣耀，感情上有巨大的包容力和奉献精神，同时对爱情有浪漫的幻想，愿意无条件的帮助另一半，在关系里是拯救者或者被拯救者，同时也是极具艺术天分和感受力。
太阳巨蟹座8宫四分土星，能够吸引她的男性可能是年长的（波兰斯基比她大33岁），有点黑暗危险的，有阴暗过去的，有成就感的，需要被照顾的。
| 艾玛纽尔·塞尼亚出生星图（1966年6月22日 18:35 巴黎）
两个人太阳、月亮配置相反，都有火星-天王星-冥王星的挑战相位，波兰斯基金星在12宫，艾玛纽尔·塞尼耶金星对分海王星。
而两个人的比较图上，艾玛纽尔·塞尼耶月亮合波兰斯基太阳，出生星图中月亮-金星-海王星-南北交点“T三角”格局参与进来，她的女性形象就是他的缪斯，带来无尽的创作灵感，她也滋养和鼓励了陷入创作低谷时的他，理解包容他，两个人在理性和情感层面有顺畅的流动。
慷慨而温暖的月亮，照耀了他饱受创伤的太阳，而且合相波兰斯基南交点，她理解他内心深层次的伤痛和黑暗面，理解他难以向外界言说的痛苦，接纳和欣赏他的与生俱来的才华，给他带来一种宿命式的感受，似乎她就是上天派来拯救他饱经痛苦的灵魂的天使。
而波兰斯基受伤的灵魂和与生俱来的才华，满足了艾玛纽·尔塞尼耶巨大的情感需求和奉献需求，她爱他的人格和才华，海王星让这种爱有了某种神性意味的拯救和牺牲。
金星-海王星对分需要一个拯救的对象，合相南北交点让这种拯救有一种宿命感和使命感，仿佛她的出现就是为了他，他的出现也就是为了她。巨大的伤痛需要无尽的爱与关心来抚慰，月亮狮子座以太阳狮子座为荣耀，以强大明亮的母性去爱他和保护他。
艾玛纽尔·塞尼耶的水星参与了波兰斯基的“T三角”格局，精准合相月亮，她可以理解波兰斯基情感上的伤痛并且与之交流。结婚后她成为波兰斯基的传声筒，向外界表达波兰斯基以及家庭受到的伤害和不公平的对待，为其发声。
水星向外传达的对公权力和社会的控诉和愤怒，对家庭的保护，是水星巨蟹座被火星双子定位座的一种表达，同时她自己星图的火星-天王星-冥王星也与水星巨蟹座联结起来，语言是她表达愤怒和反抗暴力的方式。
波兰斯基火星天秤座本身就会因为遭遇不公平而愤怒，艾玛纽尔·塞尼耶的火星三分波兰斯基的火星，承接了他的愤怒，并通过水星表达出来。
波兰斯基的“T三角”格局中，社会公权和命运不断伤害他身边的女性和他的情感，他也用同样的方式去伤害别的女性，但艾玛纽尔·塞尼耶正好是一个拥有火星-天王星-冥王星格局的女性，她的自身能量在私密生活中满足了波兰斯基伤害与被伤害，控制与被控制的情感需求。
艾玛纽尔·塞尼耶中天合相波兰斯基星图中的金星-木星，外在形象和银幕形象是他的缪斯。波兰斯基的才华是她仰慕的，也是是她艺术上的的权威和引路人。
波兰斯基为她创作了好几部电影，发掘她不同侧面的美，从一开始的天真直接，动物性的攻击性，到后来充满掌控欲危险诱人的强大女性形象，她的银幕形象与他的艺术相辅相成，互相给与灵感。
而艾玛纽尔·塞尼耶的土星对分波兰斯基星图中的金星-木星，长久的挑战与整合，中和了金星-木星的懒散、放纵、无边界感，表现为银幕形象的变化和完善，将这种吸引力和美落为具体而有长久生命力的作品。
同时波兰斯基在性上的贪恋和放纵也被日常的生活限制，两个人婚后波兰斯基没有过任何新的性丑闻，取而代之的是他把两个人的私密生活中控制与被控制，吸引与臣服搬上了银幕。
对波兰斯基更有深远意义的是，艾玛纽尔·塞尼耶这样一个强大的女性，改变了他对于女性，也是对于被命运伤害的自己的自怜自弃的悲观态度，她让他鼓起勇气，正视曾经的创伤与悲痛，与命运奋起搏击。波兰斯基的这一深刻转变，可以从他与艾玛纽尔·塞尼耶婚后，在90年代拍摄的3部电影中女性形象的惊人转变中看出。
1992年9月，波兰斯基和艾玛纽尔·塞尼耶婚后合作的第一部电影《苦月亮》上映，此时行进冥王星三分他出生星图中的月亮，“T三角”格局被触发，这部电影是关于两性爱情关系中的控制与被控制的转变，有着冥王式的爱恨交织的激烈而深刻的情感。
不同于之前电影中苔丝式的被侮辱被伤害又无法反抗的女性形象，这部电影第一次呈现出了被伤害后强烈反抗，宁愿自毁也要和爱人一起下地狱的强大女性形象。这一形象也标志着波兰斯基开始从长达数十年的、被命运伤害后的痛苦沉沦中挣扎着站起来，就算不能扼住命运的咽喉也不会轻易屈服。
冥王星强大的转化和再生能力激发了他的月亮，他直面痛苦的情感，并将其转化为生存的动力，哪怕是最终共同于尽也要奋力一搏。
这时他也经历了土星回归，他确立了自己在未来30年电影生涯和人生的新主题。第一次土星回归时他以《水中刀》惊艳影坛，开始了他的电影生涯，这个时候的他已技艺纯熟，向新的创作方向进发，磨砺新的技艺。
他的饱经苦难的人生也有了新的颜色，终于有了新的婚姻，马上要迎来自己的孩子，这一生第一次真正拥有一个家庭。这时次限周期进入残月，这个时候的波兰斯基传达出的人生观底色还是悲观的，但不再自视为甘受摆布无法反抗的受害者，而开始向命运控诉和怒吼。
残月期也标志着心理上开始逐渐放下过往的伤痛和已经纯熟的电影表达方式。次限太阳四分出生星图中的月亮和冥王星，进化中的自我直视曾经内心的伤痛，和曾经对女性的看法。
太阳弧金星-木星三分出生星图中的月亮-冥王星，太阳弧天王星四分出生星图中的金星-木星，与女性相关的艺术表达照亮了和激励了伤痛，也带来了转化和突变的机会。
这一年的太阳返照图同样有金星-木星主题的凸显，金星-木星合相处女座三分天王星-海王星，艺术上的灵感与革新，不仅带给他更广阔的电影天地，也让他对于女性的认识有了更深层次更具有灵性和开创性的体验。
而与此同时，行进冥王星同样与妻子艾玛纽尔·塞尼耶出生星图中的月亮呈三分相，她的荧幕形象一改之前的清纯柔弱，在电影中呈现了一个从被伤害的苔丝到强大性感的复仇女神的转变，这也是波兰斯基内心自我形象的转变，是出生星图中强大的冥王星给与月亮最深刻彻底也最有力的转变。
这种转变由艾玛纽尔·塞尼耶启发，由波兰斯基在艺术中深化和放大，电影中的男女主最终同归于尽，电影外的波兰斯基夫妇开始了浴火重生。
| 《苦月亮》剧照
如果说《苦月亮》中的女性反抗是被伤害后的被动反抗，那么1994年《不道德的审判》中的女性反抗则是主动的复仇。这是一部关于公平与复仇的电影，女主角历经摧残，身心受损，但没有一刻不想着报仇，她的精神一直是强大的。
波兰斯基把对社会和命运的控诉，以一个复仇女神的形象来展示。
电影上映时行进冥王星四分出生星图中的南北交点，标志着波兰斯基创作上的转变，行进天王星-海王星合相，对分出生星图中的月亮-冥王星，触发“T三角”格局和出生星图中的金星-木星。
这一次他终于面对面平等地站在命运面前，他知道天王星的挑战终会带来海王星的治愈，而实现这一切的就是金星-木星与生俱来的艺术灵感，通过有着天王星反抗精神和火星行动力的女性银幕形象，最终救赎心底那个对命运不公呐喊多年却从未反抗的自我。
次限太阳合相出生星图中的火星天秤座，对分次限天王星，进化中的自我有了控诉不公的勇气和行动，照亮了内心深处的伤痛。电影上映后半年次限新月，次限上升点进入射手座，他的人生真正进入了一个新的周期，这个周期的主题是自由。新的艺术冒险即将启程，伤痛正在被治愈，对未来更加有信心。
| 《不道德的审判》剧照
90年代波兰斯基拍的最后一部电影，也是《钢琴师》前的一部电影，是1999年的《第九道门》，这部关于神秘魔鬼的电影并不是他非常成功的作品，但却标志着他与女性，和与被损害的自己这一身份的和解，这种直面过去的和解给了他向前走的力量，也为他的自我救赎打下基础。
不同于前两部影片中有掌控欲有力量的复仇女性形象，这部电影中妻子艾玛纽尔·塞尼耶扮演的女主角是一个强大又轻盈的女神，没有憎恨，不再复仇，而是帮助和引领男主角，是一个高高在上的女性形象，男主角在她面前只有被引导被拯救的份。
此时行进土星进入7宫，走上了地平线的土星开始准备着建立关系，打下基础，为直面8宫的隐藏的伤痛做好准备。行进天王星合相土星，对分出生星图中的水星，标志着自我表达的突破与改变，但也收到了一些批评和争议。
次限水星三分出生星图中的月亮-冥王星，触发“T三角”格局，宿命的伤痛让他的表达方式得以进化，电影上映时次限月亮四分金星-木星，次限中天合相出生星图中的金星-木星，代表着艺术和女性使他的艺术声望和事业更进一步发展并发生变化，作品中的女性形象也随之变化，成为女神和引领者。
而艾玛纽尔·塞尼耶在银幕外的形象也随着银幕内女性形象的转变而同步转变，愈发强大有掌控力。次限新月时期的波兰斯基对自己并不十分自信，新的技艺也很生涩，但正如影片最后火光中的女神狂野又自信的微笑，这是波兰斯基面对过去的伤痛被大火燃烧时内心的微笑，未来是一个新的开始。
次限太阳马上换座天蝎座，他已经准备好面对过去人生最惨痛的苦难，深入灵魂，几年后的他将以《钢琴师》这部大师之作将“T三角”格局做出墓志铭般最完美的呈现。波兰斯基星图中的冥王星给与他伤痛也给与他凤凰涅槃的力量，这种力量的唤醒和激发来自于他的灵魂伴侣和拯救者妻子艾玛纽尔·塞尼耶，是她的温暖与强大，理解与支持给了波兰斯基从命运泥潭中站起来的勇气。
被冥王星伤害的月亮终于有了自己的家，”T三角”遇到了拥有火星-天王星-冥王星的强大女性，终于用冥王星治愈了他的伤痛，激发出他火星的勇气和天王的才华，也带给了他新的生命。
受伤的灵魂不再孤独，坎坷的生命因为有了爱与理解而变得有意义，而波兰斯基也没有辜负这份爱与理解，他把更深沉宽广的爱，用电影奉献给了世人，让我们感受到，唯有爱能拯救苦难，更高层次的爱是理解后的宽恕，是苦难后的救赎。
| 波兰斯基与艾玛纽尔·塞尼耶
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张河马
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